domingo, 1 de julio de 2012

El Color En La Pantalla

El programa Infantil LOS PITUFOS tiene personajes similares sus colores, ya que todos son de tez azul, pantalones y gorros blancos. Como el color azul es un color frío, debe contrarrestarse con un neutral que es el blanco, pero haciendo uso de algo importante, que es el contorno negro que define la forma del muñeco. 
Existen dos personajes que se recuerdan más y llaman la atención que es Papá pitufo y pitufina. Papá pitufo se recuerda e incentiva a que los espectadores no se aburran porque sus pantalones y gorro es de color rojo; igualmente pitufina también lo hace por el empleo del amarillo en su larga cabellera. Todo esto es intencional porque los personajes deben cobrar vida por medio de los colores cálidos (aunque predomina más el frío).

Todos los personajes se mueven en el mismo ambiente, un paisaje de colores fríos más constantes como el verde del césped y el violeta de las casas. Igualmente, como se menciona anteriormente todo está planificado así para que los dos personajes principales puedan sobresalir. También  el color de los pitufos en general es recordado por el uso del blanco que allana el azul. En todo el escenario predominan más los colores primarios y secundarios, pues como es un programa infantil, se necesita que los niños lo recuerden y les parezca llamativo, pues son los colores que conocen con claridad.





La película SOMBRAS TENEBROSAS se desenvuelve en un matiz de una escala de grises y (como se ve en la fotografía) de violeta. Los personajes son de vestimenta y de piel sombría u oscura. Gracias a su tez pálida y sus trajes oscuros, hay presencia de un claro oscuro. La villana de la historia se recuerda y pone en movimiento las escenas por el empleo de colores cálidos, como el rojo, en su ropa y accesorios. Por eso es importante que el matiz de la película sea frío y neutral que allane los personajes.

lunes, 25 de junio de 2012

Empleo Del Color En El Mercado

El empaque emplea colores complementarios adyacentes que son el rojo, amarillo y verde, también un esquema primario. El rojo que es el color predominante (expresa excitación) seguido por el amarillo, expresan según la psicología del color emoción y así debe ser para  que el producto se vea más impactante y persuada a ser obtenido.
El producto es de un color neutral ocre, por lo cual, el empaque debe llamar la atención y notarse más que el mismo contenido para ser vendido fácilmente, de igual forma le da neutralidad.
Como es un producto para perros, y más este que son galletas de premios, el empaque debe ser llamativo y que cause estímulos, por eso el uso de la triada primaria. El amarillo al ser predominante se asocia con lo intelectual, que es lo que se quiere mostrar como premio hacia una respuesta inteligente de la mascota. Ya que el contenido de este producto es un ocre, debe contrarrestar con el color externo para ser vendido con facilidad a los compradores.

La caja de colores emplea dos opuestos entre un color frío (Azul) y cálido (Amarillo). El empaque no debe llamar tanto la atención, ya que como su contenido son varios lápices de colores, eso es lo que lo hace impactante, no como en los ejemplos anteriores que debe lo de por fuera llamativo para ser adquirido, aquí es lo contrario.
Como es un producto dirigido más que todo para niños, hace uso de la triada primaria para ser reconocido el empaque con gran facilidad y que pueda ser recordado.

martes, 19 de junio de 2012

Psicología. Armonías y Esquemas Del Color

PSICOLOGÍA DEL COLOR:

La psicología del color está dirigido a analizar el efecto del color en la percepción y la conducta humana. Psicología Del Color


ARMONÍAS DEL COLOR:

Son los colores empleados para agradar a la vista, son los que funcionan bien juntos.

Armonía monocromática:  Se basa en un solo color y sus diferentes tonos. 
Armonía de análogos.
Los colores análogos ocupan posiciones inmediatamente próximas en la rueda de colores. En razón de su parecido, armonizan bien entre sí. Este tipo de combinaciones es frecuente en la naturaleza.


Colores complementarios o contraste
Los colores complementarios se encuentran en puntos opuestos del círculo cromático. Estos colores se refuerzan mutuamente, de manera que un mismo color parece más vibrante e intenso cuando se halla asociado a su complementario. Estos contrastes son, pues, idóneos para llamar la atención y para proyectos donde se quiere un fuerte impacto a través del color.


De complementarios divididos
En lugar de utilizar un par de complementarios, se utilizan los situados en posiciones inmediatamente adyacentes. El contraste en este caso no es tan marcado. Puede utilizarse el trío de colores complementarios, o sólo dos de ellos.




Doble armonía de complementarios
Utiliza un par de asociaciones de colores complementarios.






Triadas o armonía de tres colores
Se eligen tres colores equidistantes en el círculo cromático. Versiones más complejas incluyen grupos de cuatro o de cinco colores, igualmente equidistantes entre sí (situados en los vértices de un cuadrado o de un pentágono inscrito en el círculo.)






ESQUEMAS DEL COLOR:



Esquema acromático: Hace presencia del negro, blanco y los grises; no tiene color.





Esquema análogo: Comprende tres tonos consecutivos en el círculo cromático en cualquiera de sus matices.











Esquema de choque: El color que esté a su izquierda de su complemento, lo combina.






Esquema complementario: Son los opuestos de los colores dentro del círculo cromático.








Esquema monocromático: Hace uso delos matices de un solo color. 









Esquema neutral: Disminuye un tono por un neutral o por su complementario.





Esquema primario: Combina la triada del amarillo, azul y rojo.






Esquema secundario: Combina la triada del naranja, violeta y verde.

martes, 15 de mayo de 2012

Escala De Grises


Utilización del negro básico y el negro cromático (unión de los colores primarios en iguales proporciones).


Así como el negro, el blanco, los marrones y los ocres, los grises también son colores neutrales ya que resultan por unión del blanco y el negro. Para lograr una amplia paleta de grises, depende de la proporción que contenga el blanco o el negro entre sí.

La imagen de la derecha, es publicidad de perle visuel donde predominan los grises. Se puede observar que se expande en el fondo, la vestimenta de la mujer, su maquillaje, accesorios y hasta su color de uñas. Los demás colores que acompañan la imagen como el de los labios, piel, cabello y en el fondo en el intermedio de las esferas, juegan con la composición porque son planos, suaves y neutrales.

sábado, 12 de mayo de 2012

Trabajos Complementarios


PRIMERA DECISIÓN DE COLOR:
En una retícula de deslizamiento se integró un módulo (utilizando formas geométricas) en rotación en el plano haciendo uso de las interrelaciones formales como sustracción y penetración. Con ayuda de ésto, se integró una paleta de colores como el naranja amarillento y violeta rojizo, haciendo presencia e colores neutros como el negro y los grises.



CUBO CROMÁTICO:
Haciendo uso de los colores primarios y secundarios, se hace una transición de un tono a otro por medio de cuatro pasos. Así se forman 150 tonos de éstos cuatro.










COMPOSICIÓN LIBRE A BASE DE FOTOGRAFÍAS:
Escogiendo un concepto (en este caso: orgánico) y empleando abstracción de las fotografías escogidas, componer bajo un esquema cromático (Triada de colores secundarios).



 ABSTRACCIÓN DE UNA IMAGEN:
Abstraer figuras plásticas de una imagen para formar una composición haciendo uso de la técnica de lápices de colores con trementina.

viernes, 11 de mayo de 2012

Montea Triplanar

La montea triplanar suele definirse como el espacio dado en tres proporciones iguales en una unidad de espacio dada con la cual se emplea una proyección.


Un artista callejero emplea sombras y colores en sus diferentes matices para lograr una proyección diferente, así como en la montea triplanar. Se observa el empleo del azul en diferentes matices y uso de neutrales como el negro, blanco y grises.

miércoles, 9 de mayo de 2012

Gradación, Tonalidad, Saturación y Luminosidad

GRADACIÓN, TONALIDAD, SATURACIÓN, LUMINOSIDAD

Ejercicio de gradación (Naranja amarillento y violeta rojizo)


La gradación se da cuando un tono pasa por la transición de su propio color a otro. En este caso (El de la fotografía) del tono al blanco y al negro.


La tonalidad es la cantidad de luz presente en un color. Si el tono es mayor, mayor es la cantidad de luz.


La saturación es la intensidad de un matiz. Mientras más puro se vea un color, se que está saturado, o sea que se ve siempre la misma tonalidad y no varias en un solo color. El negro y el gris no contienen saturación.


La luminosidad es la intensidad que tiene un color. Entre más sea oscuro el tono la luminosidad es más débil; y si es fuerte más luminoso es el color.


La imagen publicitaria de Adobe SpeedGrade existe ejemplos de gradación de verde y azul, saturación en sus tonos, tonalidad en los aretes, labios y parte del cabello; poca luminosidad en el lado de la cabeza y mayor en la parte delantera y trasera de ésta.